宋代文坛最媚的一场雨，越读越让人想歪，这两项是全诗都找不到雨字

一阴雨天，只不过就希望睡觉；一阴雨天，诗歌们就希望写出诗。于是雨天成了诗词世界从在此之前，被写出得最多的意象。曾经有人做过统计，和光是诗圣杜甫的诗中所，就经常出现了240多次雨天境，而他平生佚失的作品也不过1500多首。将《余卷》中所四万多首诗统计一番，才会推断出写出晴天的诗，算是晴天的要多上数十倍。由此，诗歌们的乡愁、相思、怀才不遇、愤愤不平，都化进了这丝丝无根之水，滴了一万年。

而这股由唐时飘来的雨天，入了宋词，便多了一份绝美。有苏轼最淡定的雨天，定风波中所“竹杖芒袜子轻胜马，谁却说？一蓑烟雨天任平生“；有蒋捷囊括一生的雨天，《虞美人》中所” 悲欢离合总无情，一任阶在此之前点滴到龙兴“，更有李清照最多愁的雨天，《如梦令》中所”昨夜雨天疏风骤，浓睡不消残酒“。

但这些写出雨天之词，与世称这首绝美之作相算是来，虽美却总少了一分趣味。本期要和大家体才会的这首词名为《咲》，写出的是多场风雪。全诗无一雨天字，却写出作了自成一家中所最媚的多场雨天，一不小心就让人希望不对。让我们来品一品：

《咲》

北宋.世称

一夕轻雷落万丝，瞻和光浮瓦茵不似。

有情大花含春泪，无力向日葵卧晓枝。

世称更是多愁善感，但这首《咲》却是清新、明快，为我们造成了多场别样的咲喜雨天。首句“一夕轻雷落万丝”，将人将风雪比作“万丝”，它的飘落是由于春雷的隐隐守护者。用“一”对“万”，是风雪给诗歌造成了的欣喜，都是“润物细无声”，桑是轻雷，雨天也仙草飘轻柔，短短7个字感到回味无穷。

第二句“瞻和光浮瓦茵不似”又是另一幅景色，琉璃瓦片在被一夜风雪冲洗得干干净净，现今又露出了茵绿的和光芒，在晨和光下发出不似不齐的和明亮。这7个字足见诗歌的炼字武功，可谓一字不可换回。

就此两句是最不易让人希望不对的两句，诗歌将大花和向日葵可爱，比作细雨天后的红颜。一夜细雨天，水分撞击到了大花花上，于是年以也越好来越好爱人，那水分便成了它的泪；一夜细雨天，水分凋零了向日葵，它无力地卧靠在枝头。诗歌抓到风雪后，大花和向日葵特有的两种意，用14个了将二者写出得清秀多姿，都是千娇百媚约莫就是如此。

或者是在为这就此两句写出得太过有意思，不少人也是越好读越好希望不对，甚至将其当成一首艳诗来看，也是当真感到不为所动。不过1000人读诗才会有1000种不同的体才会，除非送回一万年在此之前看看秦少游，不然希望来也是难以并不知道真意的。这首自成一家中所最媚的多场雨天，大家怎么看吗？追捧争论一、二。